Stanisław Ignacy Witkiewicz, PORTRET KOBIETY, 29 XI 1925

58,7 x 48,7 cm - Pastell, Papierpastell, braunes Papier, 58,7 x 48,7 cm

signiert p.d.: NP4.5 | Ign Witkiewicz 1925 | T.B [im Kreis]; l.d.: 29/XI



Das Gemälde wird von einem Gutachten von Dr. Anna Żakiewicz vom Mai 2023 begleitet.



Dieses Frauenporträt, das am 29. November 1925 ausgeführt wurde, entstand nur wenige Monate nach der Gründung der Porträtgesellschaft und wurde dem Typ B zugeordnet, der im Reglement als "charakteristisch, aber ohne den Schatten der Karikatur [...] mit einer gewissen Unterschneidung der charakteristischen Züge, was eine 'Hübschheit' bei Frauenporträts nicht ausschließt" definiert wurde. Beziehung zum Modell objektiv". Diese Bilder stellten getreue Abbilder der Modelle dar, ohne Verformung, der Kopf wurde im Allgemeinen sehr sorgfältig gezeichnet, das Konterfei hervorragend eingefangen, der Rest der Büste wurde eher skizzenhaft umrahmt, wobei jedoch die wichtigsten Details hervorgehoben wurden und die tatsächliche Farbgebung der Kleidung erhalten blieb. Typ B war im Allgemeinen mit "Ign Witkiewicz" signiert - mit der Abkürzung des zweiten Namens und dem vollen Namen als offizielles Werk der Porträtgesellschaft; das Pseudonym "Witkacy" wurde vom Künstler verwendet, wenn er enge Bekannte und Freunde porträtierte.

Das Porträt der Frau erfüllt perfekt die Voraussetzungen des Typus B. Das Gesicht des Modells ist sorgfältig ausgearbeitet, wie gemeißelt, was wahrscheinlich auf die klassizistische Kunst der Mitte der 1920er Jahre anspielt. Ihr Haar ist der damaligen Mode entsprechend mit Mittelscheitel und Pony frisiert, unterhalb der Ohren geschnitten und in Wellen gestylt. Die Frau ist seriös, trägt ein schwarzes Kleid und einen dunkelgrünen Mantel oder eine Jacke mit breitem Revers. Auch die Modellierung des Kostüms scheint die Skulptur zu imitieren. Die Farben des Hintergrunds beziehen sich zum Teil auf die Farben der Kleidung: Die schwarzen gedrehten Streifen bilden eine Art dekorativen Heiligenschein um den Kopf der Frau, und ihre helle Füllung belebt das gedämpfte Ganze.

Die Signatur auf dem Porträt wird neben dem Datum und der Art des Bildes durch einen Vermerk über das Nichtrauchen von Zigaretten für 4 und 5 Tage (NP4,5) ergänzt, was den Schluss zulässt, dass die Arbeit an diesem Werk zwei Tage dauerte.

Das Porträt wurde mit Sicherheit in Warschau gemalt, wo die Frau des Künstlers nach ihrer Trennung Anfang 1925 lebte. Witkacy besuchte sie mehrmals im Jahr, pflegte ein freundschaftliches Verhältnis zu ihr und trug mit 200 Zloty pro Monat zu ihrem Unterhalt bei. Er wohnte in ihrer Wohnung in der Bracka-Straße 23, eine Adresse, die er seinen Kunden als Ort nannte, an den sie sich wenden sollten, um ein Porträt in Auftrag zu geben.

Das Porträt der Frau entstand zu einem wichtigen Zeitpunkt in Witkacys Leben, nämlich im ersten Jahr der offiziellen Tätigkeit der Porträtgesellschaft, und vor allem zu dem Zeitpunkt, als er seine Werke in einem der wichtigsten polnischen Ausstellungsräume, der Zachęta in Warschau, präsentierte. Dies mag entscheidend gewesen sein, um die Anerkennung der anspruchsvollen Gesellschaftsschicht der Hauptstadt zu gewinnen.

Dieses Werk ist daher ein wichtiges Dokument von Witkacys Leben und Arbeit, und seine sorgfältige Ausführung zeugt nicht nur von den hohen Fähigkeiten des Künstlers, sondern auch davon, wie ernst er seine Kunden behandelte, trotz seiner Sorgen und der Annahme einer manchmal clownesken Pose.

Es gibt noch einen weiteren interessanten Aspekt dieses Porträts. Obwohl Witkacy eine große künstlerische Individualität war, die sich traditionellen Klassifizierungen entzog, ist es unmöglich, die feine stilistische Verwandtschaft des fraglichen Bildes mit den Figuren in Gemälden von Künstlern wie Ludomir Ślendziński, Eugeniusz Zak oder auch Tamara Łempicka nicht zu bemerken. Dieser klassizistische Stil, der auch als Art déco bezeichnet wird, war zu dieser Zeit nicht nur in Polen, sondern in ganz Europa sehr beliebt. Es ist daher nicht verwunderlich, dass sich Witkacy bis zu einem gewissen Grad der aktuellen Mode anpasste, ohne dabei etwas von seiner eigenen Originalität und Meisterschaft zu verlieren.

Aus dem Gutachten von Dr. Anna Żakiewicz

Stanisław Ignacy Witkiewicz (Warschau 1885 - Jeziory, Wolhynien 1939) wurde zu Hause bei seinem Vater Stanisław Witkiewicz erzogen. Im Jahr 1903 legte er in Lemberg die Abiturprüfung ab. Im Jahr 1904 begann er zu reisen, unter anderem nach Wien, Italien, München, Paris und London. Zwischen 1904 und 1910 studierte er an der Akademie der Schönen Künste in Krakau bei Professor Józef Mehoffer, unterbrochen von Studienaufenthalten bei Władysław Ślewiński. 1914 nahm er an Bronisław Malinowskis Expedition nach Australien teil und ging von dort direkt nach St. Petersburg, wo er nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs in die russische Armee eintrat. In Russland erlebte er die bolschewistische Revolution.

Nach seiner Rückkehr nach Polen im Jahr 1918 wurde er Mitglied der Gruppe der Formisten, mit denen er zwischen 1918 und 1922 ausstellte. In der Malerei dieser Zeit kam er der Umsetzung seiner eigenen, während des Krieges formulierten Theorie der reinen Form (die auch für das Drama galt) am nächsten. Neben Leon Chwistek war er der wichtigste Theoretiker der Gruppe. Ab 1924 war er als Ein-Mann-Unternehmen "S. I. Witkiewicz Portrait Company" tätig und fertigte Porträts im Auftrag an. Gleichzeitig setzte er seine literarische (Dramen, Romane) und philosophische Arbeit fort und praktizierte vor allem die "Lebenskunst", die alle Formen seiner Tätigkeit vereinte und erst am Ende des 20. Jahrhunderts geschätzt wurde. Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs, am Tag nach der sowjetischen Aggression gegen Polen, beging er Selbstmord.