signiert und datiert l. d.: "Wojciech Kossak/1900".
Rückseitig beschriftet: "MUSEUM IN PRZEMYŚLU/MR-H-1530".
Provenienz:
- Eigentum von Henryk Lgocki und Henryk Boletale (Kauf des gesamten Panoramas zwischen 1902 und 1905).
- Sammlung der Familie Długosz in Siary (bis 1947)
- die Sammlung der Familien Skrzyński und Sobański in Zagórzany
- Depot des Nationalmuseums der Region Przemysl in Przemyśl (bis 2001)
- Privatsammlung, Polen
Reproduziert:
- K. Olszański, "Niepospolity ród Kossaków", Kraków 1994, S. 174, il. 395
- P. Jędryczak, R. Nowak, "Bitwa pod piramidami", Wrocław 2021, S. 11
- K. Łomnicka, "Wojciech Kossak und die Bravourstückchen unter den Pyramiden", in: Kultur und Wirtschaft, Łódź 2022, Nr. 77, S. 11
"Maniuchna, ich sage dir, dass die Pyramiden weltberühmt sein werden [...] Nun, heute habe ich, indem ich die Hauptskizze der vier, wo die schwierigste und gewalttätigste Aktion stattfand, im Detail entwickelt habe, ein so wahrhaft geniales Ding gebaut, so unglaublich reich, so viele Episoden, so viele Fantasien, so viele völlig neue Ideen."
Wojciech Kossak im Briefwechsel mit seiner Frau, November 1900.
"Heureka! Ein fabelhaftes Panorama wird es sein!!! Ich bin gestern müde geworden und habe es mir ausgedacht, denn die Komposition ist nicht einfach, aber ich bin schon zu Hause und lasse mich jetzt nicht davon abbringen, mit einem Stock zu skizzieren (...) Wojciech hatte eine besondere Vorliebe für diese Art von Malerei, denn er hatte eine phänomenale Leichtigkeit darin, Schlachtenszenen zu komponieren, Massen von Truppen auf riesigen Leinwandflächen zu bedienen, wie ein General, der eine Schlacht befiehlt!!!
Kazimierz Olszański
Das Panorama "Schlacht bei den Pyramiden" war das dritte Werk dieser Art von Wojciech Kossak, nach den Schlachten von Racławice und Berezina. Das Thema tauchte im Werk von Wojciech Kossak sozusagen als Folge der Tatsache auf, dass der Künstler gezwungen war, das Thema des geplanten Panoramas zu ändern. Ursprünglich wollte der Maler die Schlacht von Samosierra darstellen. Der Gouverneur des Zaren in Warschau, Aleksander Imeretyński, gab jedoch nicht seine endgültige Zustimmung zu einer solchen Darstellung, da er befürchtete, dass das Panorama in dieser Form patriotische und befreiende Gedanken in den Herzen der Polen wecken könnte. Es war notwendig, das Sujet auf ein aus Sicht der Teilungsbehörden "sichereres" Thema zu ändern, zumal der Künstler bereits zur Jahreswende 1900/1901 eine Rotunde in Warschau für die Präsentation des Panoramas gemietet hatte.
Das Panorama spielte auf historische Ereignisse an, die sich während Napoleons Ägyptenfeldzug (1789-1801) ereignet hatten. Nach der offiziell verbreiteten Darstellung sollte diese Expedition das ägyptische Volk von der Herrschaft der Mamelucken befreien und ihm Zugang zu den Errungenschaften der westlichen Zivilisation verschaffen, während sich Napoleons Bestrebungen in Wirklichkeit auf die Übernahme der britischen Kolonie in Indien konzentrierten (P. Jędryczak, R. Nowak, "Battle of the Pyramids", Wrocław 2021, S. 5). Als Thema wählte der Künstler die Schlacht, die am 21. Juli 1798 in dem Dorf Embabech (heute Imbaba) stattfand. Zu den Vorbereitungsarbeiten gehörten Studien in Paris über die Kostüme und Waffen der Mamelucken - Zygmunt Rozwadowski (einer der eingeladenen Maler) wurde mit dieser Aufgabe betraut - sowie topografische Studien, die Kossak selbst zusammen mit Michał Wywiórski in der Umgebung von Embabech durchführte, mit dem Plan der Schlacht, der von Adolphe Thiers in seiner Studie "L'expedition de Bonaparte en Egypte" von 1900 rekonstruiert wurde (ebd., S. 7-8). Der Künstler wollte die Region, in der die Schlacht über hundert Jahre zuvor stattgefunden hatte, so originalgetreu wie möglich wiedergeben: "Wie ich es in solchen Fällen immer tue, so beschloss ich auch jetzt, das Schlachtfeld zur gleichen Jahreszeit, ja sogar im gleichen Monat aufzusuchen, in dem sie stattfand (...) Zu unseren Füßen Kairo mit seinen Minaretten und Moscheekuppeln und der Nil, an dem, wie Heuschober an der Beresina, Pyramiden und Pyramiden stehen, so weit das Auge reicht." (W. Kossak, "Erinnerungen", zusammengestellt von K. Olszanski, S. 185). Nach ihrer Rückkehr ins Land machten sich die Künstler intensiv an die Arbeit und fertigten Ölskizzen an. Kossak schrieb: "Heureka! Das Panorama wird fabelhaft sein. Ich bin gestern müde geworden und habe es mir ausgedacht, denn die Komposition ist nicht einfach, aber ich bin schon zu Hause und lasse mich jetzt nicht vom Skizzieren mit dem Stock abbringen". Kazimierz Olszański stellte in einer dem Maler gewidmeten Studie fest: "Wojciech hatte eine besondere Vorliebe für diese Art der Malerei, da er mit einer phänomenalen Leichtigkeit Schlachtenszenen komponierte, indem er Massen von Truppen auf riesigen Leinwandflächen wie ein General, der eine Schlacht befehligt, handhabte und gleichzeitig über beträchtliche technische Fertigkeiten verfügte". 7. November 1900 Wojciech Kossak beginnt mit dem Auftragen der figürlichen Teile auf vier Leinwände im Format 150 × 290 cm, die Wywiórski zuvor mit Landschaftsteilen bemalt hatte. Der offizielle Beginn der Arbeiten für das Panorama in der Rotunde an der Karowa-Straße in Warschau fand am 20. November statt. Neben den bereits erwähnten Rozwadowski und Wywiórski waren mit Kazimierz Pułaski, Czesław Tański, Władysław Jasieński und Józef Ryszkiewicz fünf weitere Künstler für das Werk verantwortlich. Jacek Malczewski, der die weiblichen Figuren malen sollte, wurde ebenfalls zur Mitarbeit eingeladen, erschien aber nicht zur Arbeit (P. Jędryczak, R. Nowak, op. cit., S. 8). Nach einer Rekordzeit von viereinhalb Monaten war das Panorama fertiggestellt. Es war 15 × 115 m groß und wurde am 2. April 1901 öffentlich ausgestellt. Obwohl es von den Kritikern sehr gut aufgenommen wurde, war es nicht so beliebt wie das Panorama Racławicka. Vielleicht berührte das Thema der Schlacht des napoleonischen Feldzugs die Herzen der polnischen Öffentlichkeit nicht so sehr. Kazimierz Olszański beschrieb das Panorama wie folgt: "Auf einer sandigen Ebene, vor dem fernen Hintergrund der Pyramiden, wehrt eine vierköpfige französische Infanterie mit Kanonen auf den Hörnern die mit Wut und Todesverachtung angreifende mameluckische Kavallerie ab. (...) Dieses <
(P. Jędryczak, R. Nowak, op. cit., S. 8).
Mit dem Ende des Mietvertrags für die Rotunde im September 1902 wurde das Panorama zusammengerollt und in den Lagerhallen der Warschauer-Petersburger Eisenbahn eingelagert. Zwischen 1902 und 1905. Die Pyramidenschlacht wurde von dem Krakauer Rechtsanwalt Henryk Lgocki, der bereits zwei Rotunden in Częstochowa und Warschau sowie mehrere andere Panoramen besaß, und dem Charkiwer Kaufmann Henryk Boletale erworben. Aus den erhaltenen Unterlagen geht hervor, dass die Käufer planten, das Panorama in Lemberg auszustellen, doch die Präsentation kam nicht zustande. Weitere Schicksale der Pyramidenschlacht waren eine Ausstellung in der Rotunde am Boulevard Colorovna in Moskau (ab Januar 1906), in der Rotunde an der Ekaterinskaya-Straße in Odessa (von Dezember 1906 bis Mitte 1907) und in Charkow vom 19. August 1907 bis März 1908 (Ibid, S. 10-11). Später teilte die Pyramidenschlacht das Schicksal des Panoramas, das die Schlacht an der Beresina zeigt, und wurde von Wojciech Kossak in kleinere Fragmente zerschnitten. Drei Fragmente befinden sich in den Sammlungen des Museums. Diese Leinwände befinden sich in der Sammlung des Nationalmuseums in Poznań (285 × 510 cm, signiert und datiert l. d.: "Wojciech Kossak/1900"), des Bezirksmuseums für Kunst in Iwanowo (257 × 577 cm, signiert und datiert: "Wojciech Kossak/1900") und des Museums Zofia Kossak-Szatkowska in Górki Wielkie (133 × 83 cm, signiert und datiert: "Wojciech Kossak 1898-1922").
"Die Mameluken kämpfen in vorderster Reihe und werden von edlen Tieren unterstützt, als ob sie wüssten, dass sie ihre Feinde vernichten... Unglücklicherweise wird ihr Eifer durch eine Wand aus stählernen Bajonetten unterbrochen; einen Moment länger und sie werden von den Waffen der Angreifer durchbohrt. "Schlacht bei den Pyramiden", Warschau 1901, S. 11
Das angebotene Gemälde ist aufgrund seiner Geschichte zweifellos ein Werk von musealem Rang. Die monumentalen Ausmaße des Panoramafragments lassen das Ausmaß des gesamten Unterfangens erahnen. Hervorzuheben ist, dass sich dieses Fragment im zentralen Teil der Komposition befand. Die dargestellte Szene spricht den Betrachter durch die Ausdruckskraft an, die in der Dynamik und malerischen Freiheit der Darstellung von Pferden und Reitern zum Ausdruck kommt. Das Gemälde schmückte einst das Innere des Palastes in Siary, der sich im Besitz der Familie Długosz befand. Derzeit wartet es auf einen neuen Besitzer, einen erfahrenen Sammler, der dafür sorgen wird, dass diese historische Spur des beeindruckenden Unternehmens des Panoramas "Schlacht bei den Pyramiden" für künftige Generationen erhalten bleibt.
