Vlastimil Hofman, AUTOPORTRET, 1920

80,0 x 53,7 cm - Öl, Leinwand signiert l.g.: Wlastimil Hofmann | Paris 1920

Auf der Rückseite, auf dem linken Webstreifen, Ausstellungsaufkleber der TPSP in Poznań (Druck, Tinte): Towarzystwo Przyjaciół Sztuk Pięknych | Poznań, Plac Wilhelmowski 18 | Reg. of paintings no. current. 488 | Name des Künstlers: Wlastimil Hofmann | Titel des/der Gemälde(s): Selbstporträt | Verkaufspreis:

Das abgebildete Selbstbildnis zeigt den Maler mit leicht erhobenem Kinn, den Blick auf den Betrachter gerichtet. In der rechten Hand hält er einen langen Stock, der für Wanderer charakteristisch ist. Auf dem Kopf trägt er einen Kranz aus trockenen Blättern, und seine Brust ist in einen schwarzen Mantel gehüllt. Sein Professor an der Akademie der Schönen Künste in Krakau, Jacek Malczewski, hatte einen entscheidenden Einfluss auf die Entstehung von Hofmans Kunst und insbesondere auf ihre symbolischen Obertöne. Wie bei Malczewskis Gemälden gibt es auch bei Hofmans Werk viele Möglichkeiten der Interpretation. Der symbolische Gehalt und die Allegorien, die in seinen Gemälden enthalten sind, erlauben es, die Seele des Künstlers zu erforschen.

Im Einklang mit der symbolischen Strömung griff der Maler oft das Thema des Lebens als einer Reise auf, die mit der Geburt beginnt. Der Stock, den der Künstler schwingt, lässt uns ihn als Wanderer sehen. In Prag geboren, zog er im Alter von acht Jahren mit seiner Familie nach Krakau. Um die Jahrhundertwende studierte er in Paris, kehrte dann nach Krakau zurück und zog erneut nach Prag. Im Jahr 1917 kehrte er mit der Liebe seines Lebens, die damals noch die Frau seines Cousins war, nach Krakau zurück. Nach der Unabhängigkeit Polens und dem Zusammenbruch der österreichisch-ungarischen Monarchie begann der tschechoslowakisch-polnische Grenzkonflikt. Sowohl Ada als auch Hofman wurden als Fremde behandelt, wobei ihre informelle Beziehung die Feindseligkeit noch verstärkte. Hofman, der polnisch-tschechische Wurzeln hatte, und Ada - eine Tschechin - wurden wie Spione behandelt. Sie wurden häufig von der Polizei verfolgt und ihre Wohnung wurde durchsucht. Ein enttäuschendes Leben in Krakau veranlasste sie, erneut zu gehen, diesmal nach Paris.

Hofman gilt als Fortsetzer des von Jacek Malczewski geprägten Symbolismus, sowohl in Bezug auf die Ikonographie als auch auf die kompositorischen Lösungen. Wie bei Malczewski spielt also auch bei Hofman der inhaltstragende Bildgegenstand eine große Rolle. Und wie bei Malczewski war das Selbstporträt eine Form der Darstellung des Schicksals und der Mission des Künstlers. Die Pose, in der sich Hofman mit der über dem Herzen gefalteten Hand und einem Kranz auf dem Kopf präsentierte, mag auf das Bild der bardischen Dichter verweisen, denen das Wohl der Nation am Herzen lag. Das Bild kann aber auch ganz persönliche Züge haben. Während seines Aufenthalts in Paris, im Mai 1920, starb der Vater des Künstlers. Das ausgestellte Selbstporträt könnte daher auch eine Form des Abschieds von dem Mann sein, der ihm am nächsten stand. Denn die Hofmans konnten nicht zur Beerdigung kommen. Sie kehrten erst zwei Monate später nach Polen zurück. Ein schwarzer Mantel umhüllt die Brust des Künstlers wie ein Kir. Der in dunkle Wolken gehüllte Himmel und die Hand auf seinem Herzen mögen den großen Schmerz andeuten, mit dem Hofman zu kämpfen hat. Der sehnsüchtige Gesichtsausdruck, der verwelkte Kranz auf seinem Kopf und die leere Landschaft mit einem entlaubten Baum könnten auf einen endgültigen Abschied hinweisen.

♣ Auf den Auktionspreis wird neben den sonstigen Kosten eine Gebühr erhoben, die auf dem Recht des Künstlers und seiner Erben auf Vergütung gemäß dem Gesetz vom 4. Februar 1994 über das Urheberrecht und verwandte Schutzrechte (droit de suite) beruht.

Wlastimil Hofman / Vlastimil Hofmann (Prag 1881 - Szklarska Poręba 1970) studierte an der Hochschule für Bildende Künste in Krakau - zunächst bei Florian Cynk, später auch bei Jan Stanislawski, Leon Wyczółkowski und Jacek Malczewski. Zwischen 1899 und 1902 studierte er außerdem bei Jean Léon Gérôme an der École des Beaux-Arts in Paris. Während des Ersten Weltkriegs hielt er sich in Prag und Paris auf; ab 1920 lebte er dauerhaft in Krakau. Er stellte viel aus; er gehörte zu vielen kreativen Vereinigungen - er war Mitbegründer der "Gruppe der Fünf" (1905) und der "Gruppe der Null" (1908), Mitglied der Vereinigung tschechischer Künstler "Manes" und ab 1911 Mitglied der polnischen Künstlervereinigung "Sztuka". Während des Zweiten Weltkriegs gelangte er über die UdSSR und die Türkei nach Jerusalem, von wo er 1946 nach Krakau zurückkehrte. Ab 1947 lebte er dauerhaft in Szklarska Poręba. Hofman malte vor allem phantastisch-symbolische Kompositionen mit volkstümlichen Motiven, aber auch Genreszenen, Porträts und Landschaften. Trotz enger Analogien und Verbindungen zur Kunst Malczewskis zeichnen sich seine Bilder stets durch einen individuellen Charakter, Stil und Stimmung aus.