Jan Stanisławski (1860 Olszana/Ukraine - 1907 Kraków), Landschaft aus Podolien, 1898-1900

Öl, Leinwand, 24,5 × 38,4 cm

Auf der Rückseite Aufkleber einer Ausstellung der Gesellschaft der Freunde der schönen Künste in Krakau mit einer Beschreibung des Werks und einem Stempel: "Ausstellung zum 50. Todestag von Jan Stanislawski, Jahr 195". Auf der Rückseite auch ein Inventaraufkleber des Nationalmuseums in Warschau. Auf der Leinwand in Bleistift die Inschrift: "mal. Jan Stanislawski"

Ausgestellt:
Jan Stanislawski und seine Schule. Ausstellung anlässlich des fünfzigsten Todestages des Künstlers, Gesellschaft der Freunde der schönen Künste in Krakau, März-April 1957.

"Unter den Landschaftsmalern muss man in erster Linie von Stanislawski sprechen. Dieser einst unverwechselbare Dichter des Zwielichts, der ukrainischen Obstgärten, der Birn- und Apfelbäume, die mit dem Weiß ihrer Stämme und den wie mit flehenden Händen ausgebreiteten, verschlungenen Ästen in der Dämmerung leuchten; dieser fast Boecklin'sche Beleber der Wasser- und Pflanzenwelt, wie anders und wie beredt er seinen mystischen Reihen von Schwarzpappeln über dem Wasser und seinen Maulbeerbäumen Physiognomien zu geben wusste; dieser Draufgänger, (..); dieser Meister des gesamten Spektrums von Tönen, Farben und Lichtern - er offenbart sich, vor allem in jüngster Zeit, als ein kapitaler Synthetiker, der nicht zögert, alle Details zu opfern, um entweder eine epische Größe und Weite oder unglaublich intensive Lichterscheinungen zu erreichen, in denen er Claudius Monet Konkurrenz machen könnte, trotz der völlig unterschiedlichen Art, in der beide sind. Eine Synthese ist übrigens das Gesamtwerk Stanislawskis, zu meiner Überraschung! Die Gesamtheit der kleinformatigen Bilder, die manchmal wie eine bloße Notation bestimmter Details und Momente erscheinen, hinterlässt in der Seele des Betrachters nicht die Erinnerung an die Summe einzelner Eindrücke, sondern eine einheitliche Vision, sei es einer Steppenbank, eines Lichtermeeres oder einer großen, allumfassenden Dämmerung der Sichtbarkeit. Dies zeugt von Stanislawskis Fähigkeit zu dem, was man nur symbolisch nennen kann, nämlich in einem einzigen Detail eine Vorahnung der gesamten Natur zu verkörpern. Diese kleinen Bilder sind große Fenster zur Natur".
Z. Przesmycki ('Miriam'), Bildende Kunst, 'Chimera' 1901, Nr. 1, S. 166-167